扛旗世界之最网今天给大家介绍一下中国古代十大著名歌曲，古代中国音乐的发展也是相当好的，其中就出现了许多的传世名曲，只不过现在人们已经很少在听了。一，《关山月》汉代乐府歌曲之一，属于“鼓角横吹曲”，是当时守边将士经常 在马上奏唱的。唐代大诗人李白曾为之填写新词，内容是抒写作 者感怀古代边防战士的艰难困苦,借以非议唐代统治的穷兵黜武， 有反对侵略战争的意思。现存《关山月》的曲谱，比较早的是1768 年日本的《魏氏乐谱》，据说为明朝末年避难于日本的魏侯所传。歌词就是李白填的“明月出天山，苍茫云海间”。1931年刊 行的《梅庵琴谱》中收录有《关山月》一曲，音调与《魏氏乐谱》不同， 而调式和气韵相近，但无歌词。50年代初,夏一峰、杨荫浏等将李 白的歌词重新配曲歌唱，并得以流传。这首歌曲纯朴自然,带有北 方民歌的风味,它惯用同音重复，并配以大起大落的连环乐句进 行,既显示出琴歌的特色,又比较贴切地体现了原诗豪放的气质和 感怀的情调。二，《胡笳十八拍》汉末著名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰(文姬）在兵乱中被 匈奴所获,留居南匈奴与左贤王为妃,生了两个孩子。后来曹操派 人把她接回，她写了一首长诗，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。全诗共18段，谱写成套歌18首。据郭沫若说，突厥语称“首” 为“拍”，18拍即18首之意。该诗是她有感于胡笳的哀声而作,所 以就叫做《胡笳十八拍》或《胡笳》。原是琴歌,但魏晋以后逐渐演 变成为两种不同的器乐曲，称《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》。前者即 《胡笳十八拍》的嫡传c唐代琴家黄庭兰以擅此曲著称。李欣有 《听董大弹胡笳》诗:“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍;胡人落泪 沾边草，汉使断肠对客归。”就是对该曲内容的概括。现存曲谱最 早见于1425年刊行的《神奇秘谱》本，称“大、小胡笳”，都是无歌词 的器乐曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》初见于明万历三十九年 (1611年)孙丕显所刻的《琴适》中,也就是现在最流行的谱本,其 歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……”。音乐基本上用一字对 —音的手法，带有早期歌曲的特点。三，《阳关三叠》该曲是根据唐代诗人王维(609—759)的诗谱写的一首琴歌。 王维这首诗在唐代就曾以肷曲形式广为流传，并收人《伊州大曲》 作为第三段。唐末诗人陈陶曾写诗说歌是《伊州》第三篇，唱首 右丞征戍词。”说明它和唐代大曲有一定的联系。后来又被谱人琴 曲，以琴歌的形式流传至今。王维的诗是为友人去关外服役而作： “渭城朝雨彳邑轻尘,客舍青青柳色新;劝君更尽一杯酒，西出阳关 无故人。”入琴曲后又增添了一些词句,加强了惜别的情调。据清 代张鹤所编《琴学入门》（1864年）的传谱，全曲分三大段，基本上 用一个曲调作变化反复，叠唱三次,故称“三叠”。每叠又分前后两 段,前段除1叠加“淸和节当春句作为引句外,其余均用王维 的原诗。后段是新增的歌词，每叠不尽相同。从音乐角度说，后段 有点类似副歌的性质。这首琴歌的音调纯朴而富于激情。充分表 达出作者对即将远行的友人那种无限关怀留恋的诚挚情感。四，《念奴娇•赤壁怀古》这是北宋诗人苏轼根据民间曲调《念奴娇》填写的一首独唱歌 曲，《念奴娇》这个词牌最早的歌词可能和唐代歌女“念奴”有关， 故有此名.：“念奴”是唐玄宗时“梨园”里最著名的女歌手之一。据 诗人元稹说，当时宫廷每年会宴百官,必有音乐歌舞表演，但是累 日之后，万众喧哗,常常弄得舞台上的演出无法继续下去,于是玄 宗便下令叫念奴出去歌唱当中宫太监高力士向大家宣布这个节 目时，台下马上就安静下来了。这彳、词牌自五代以来即已流行，有 不少人为之填写新词。其中以苏轼这首词最能体现原调“高亢豪 迈”的精神而受到人们的重视,当时就有所谓“须关西大汉，铜琵 琶，铁绰板，唱《大江东去》”的评语<.苏拭这首词是他被贬黄州，游 览传说中的“三国周郎赤壁”时写的。面对如画的江河，缅怀古代 叱咤风云的英雄人物，想到自己的政治理想不为朝廷所见容,而今 华发早生，一事无成，不禁感慨万端,发出了人生如寄的悲叹，但整 个基调是健康昂扬的。曲调见于《九宫大成南北词宫谱》（1746 年)。曲为散板，按词调传统由两个乐段（即上、下片）组成，后乐段 基本上是前乐段的发展,既有对比，又有联系，其整体情绪的起伏 均与歌词密切结合，具有雄健豪放的气质和浓厚的古典风格。五，《古怨》该曲是南宋作曲家姜白石⑴55-1221)为探索古代“侧商调” 而创作的一首琴歌。“侧商调”即隋唐时期流行的“燕乐调”，其音 阶特点是引用降7。作者姜白石是一位爱国词人和音乐家,常常 自己作词并谱曲,称为“自度曲”。他的作品大都是长短句的词体 歌曲，琴歌《古怨》则采用骚体，可能是他晚期的作品。当时宋朝偏 安江南，对金人强占北方领土采取不抵抗政策，并对辛弃疾等抗战 派爱国将领进行钳制和打击。白石有感于国土沦亡，世事昏黯,联 系自己凄苦的身世，因借“古怨”为题,创作了这首歌曲，以寄托他 的怨恨的凄情。全曲分三段,1段包括前奏、唱段的间奏，都用同一曲调，而采用不同的处理方法。前奏用七弦琴高低八度跳进 的特有手法，在唱段中则形成连续的同音进行,显示出琴歌的风格 特点。第二段是发展段，一开始即进行大二度暂转调，并以较坚定 的节奏,表现作者对“世事兮何据,手翻乎云雨”的愤慨。第三段再 现首段音调后，变波浪式下行直到最低音,情绪十分低沉，描写一 个“弦欲绝兮声苦.满目江山兮泪沾履”的动人情景。接着转人尾 声君不见，年年汾水上兮一惟秋雁飞去! ”作者借唐代李峤诗 抒发对北土沦亡不得恢复的感慨。音乐以连续的同音进行开始， 然后转人高音区。伴奏用泛音奏出，悠然远逝，令人感慨万端,惆 怅无穷。六，《扬州慢》南宋时候，金主完颜亮于1161年人侵扬州重镇,使这个“淮左 名都”遭到严重破坏,久久不能恢复。15年后，作曲家、诗人姜白 石路过此地，看到一片萧条的景象，怀着对侵略战争的厌恶之情， 创作了这首歌曲。因歌词采用“慢词”格式，故名《扬州慢》。歌曲 描写原本十分繁华的扬州,经过金兵掠夺，变得一片荒凉,到处野 麦丛生,人烟稀少，村池荒废。黄昏时候,静寂的古城不时传来悲 吟的军号声，更增添了无限苍凉之感。作者感慨地说,如此景象， 即使大诗人杜牧在世，也将惊叹而无法用笔墨来表达和描述的。 昔日游人如梭,而今二十四桥仍在，桥边的红芍药花依然年年开 放，可是有谁来欣赏呢！《扬州慢》属古音阶调式,音调质朴而又富 于激情,行腔自然，结构严谨。上下片各四句，结音都是丨、3、6、1, 安排得很有层次。歌曲的旋律动向和语调倾向大体一致，而又服 从于内容的需要和感情的抒发。如“自胡马窥江去后”的激动情 绪，和“波心荡，冷月无声”等处的慨叹，都能在音调中得到很好的 体现，给人以相当深刻的印象。七，《苏武牧羊》 此曲约产生于辛亥革命后三四年，流行于二三十年代。传说 作者是北京一位中学教师内容采自古代历史故事:汉武帝时，中 郎将苏武奉命出使匈奴,被匈奴贵族囚禁冰窟逼降,他饮雪吞毡， 坚决不从< 后来又把他送到北海边上放牧公羊,说要等公羊生子 之后才能放他回朝。苏武不顾威胁利诱，不怕艰苦折磨，坚持19 年而终不屈服歌词为长短句，音乐也仿照词调传统作上下阙处 理，除1句引子外，上下阙的曲调完全相同乐曲采用民间“背 工调”手法，用清角音4而不用角音3,显示出北方民间歌曲的风 格其中“历尽难中难，心如铁石坚”两句则改用3而不用4，与前 后形成调性调式上的对比,加强了坚定诚挚的情感此曲虽用古 代题材，但却寄托着当时人民群众反帝反封建的爱国主义精神。 全曲音调流畅，内容通俗，感情深切，因而流行较广。八，《凄凉犯》南宋词人、作曲家姜白石词曲。1191年，白石访问边防要地 合肥正当深秋时节,城内一片萧瑟,战马不时发出嘶叫之声。出 城四望，到处是荒烟野草,十分凄凉黯淡。白石感触甚深，因借琴 曲中的凄凉调意,创作了这首歌曲£此曲按一般词调分上下两阙， 由于两阙内容不同，所以在音调上有较多的变化。上阙描写“边城 离索”的荒凉景象，战马嘶呜的戍楼不时响起的号角声，勾起了作 者对当年抗敌将士“迤逦度沙漠”的怀想。为了表现烦闷而激动的 情绪,曲中运用了连续的垛句进行和下四度“犯调”手法(由g羽调 转为g商调）。曲名“凄凉犯”即由此而得。下阙用“追忆，西湖上 小艇携歌，晚花行乐”的另一情景来作对比，表现作者对侵略战争 的憎恶和对和平生活的向往。曲中亦采用了与上阙相同的犯调手 法,但不用垛句，情绪起伏的弧度亦较小，并一直持续到末段转回 原调。全曲结构完整，音乐伴随情绪的发展很有逻辑;在调性、调 式的对比和段落衔接等方面也处理得相当自然,并做到了为表现乐曲的感情内容服务，是白石最有代表性的作品之一。九，《木兰辞》此作品原是产生于南北朝时期的一首叙事诗,写爱国女英雄 木兰（传说姓花)从军的故事。北魏年间，可汗大点兵，民间女子木 兰假扮男装，代父应征,驰骋疆场，转战十年，立下辉煌战功。当胜 利回师时，坚决不受朝廷封赏,而提出“愿借明驼千里足，送儿还故 乡”的要求。诗中塑造这一热爱国家、不图富贵荣华的英雄形象， 千百年来,一直为人们所传颂。辛亥革命后不久,《木兰辞》被谱成 歌曲流传，在当时国难深重、帝国主义横行的历史条件下,很受群 众欢迎。此曲音乐基本上用叙事常见的上下句结构作变化发展而 成。风格清新,音调流畅，感情朴实亲切。全曲大体可分为两部 分，前部以五声音阶为主，后部较多运用“二变”。特别从“爷娘闻 女来”以后,常因强调四度音而产生转调效果，对于渲染木兰返家 时与父母姐弟团聚的欢乐气氛有帮助。十，《满江红》宋、元时期最流行的词牌之一。现行曲牌本来是和元代萨都 刺的词<满江红•金陵怀古》配在一起的,20年代中,杨荫柳先生将 它与相传为岳飞所作的《满江红》词相结合而得以广泛流传。岳飞 是南宋初期的抗金名将,后遭投降派秦桧诬陷而被杀害。这首词 描述他回忆过去转战南北的艰苦岁月，想到而今却是“三十功名尘 与土”,靖康之耻犹未报雪,发出“臣子恨,何时灭”的感叹，并表达 了坚持“收复旧山河”的壮志和决心。歌曲音调淳厚,节奏稳健,感 情昂扬而壮烈。全曲由两大段组成，称为上、下片，下片的曲调基 本上是上片的反复，只1句略有变化，称为“换头”，是词调音乐 中最典型的曲式结构之一。

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